冷言禁區

        曾經和一位編輯朋友聊到，他說並不贊成把「本土」兩個字灌在台灣人所創作的推理小說前面。比起「本土」，他更希望以台灣推理來看待台灣本身的創作推理小說。他這麼說的用意就是希望把台灣推理拿來和歐美推理、日本推理擺在一起看，不要有本土保護條例。看待台灣創作者創作的推理小說是否應該以比較寬鬆的標準來看，已經是一再被討論的問題了。在經過許多人的努力之下，今天的台灣不論是國外推理小說的譯介或是本身推理小說的創作，都有了相當的成長。因此，現在來討論這個話題或許是個適合的時機。

        相較於出版社大量翻譯歐美、日本，甚至是其他國家的推理小說的情況下，台灣推理的發表平台相當有限。除此之外，出版社對於台灣推理的態度相對而言也是比較保守的。目前台灣推理的創作主要以短篇為主。先不論是否發表，以每年所完成短篇推理小說的數量而言，事實上成長相當快速。在量的增加下，小說的質又如何呢？這裡我想回頭談談，對於台灣推理是否應該以寬鬆的標準來看待的問題。台灣目前的推理小說徵文獎，只有台灣推理俱樂部每年所舉辦的人狼城推理文學獎。其所徵稿件字數為一萬五至三萬之間，屬於短篇推理的徵文獎。由於我本身也是文學獎的初審委員之一，經常必須面對的問題就是要以怎麼樣的標準來評審投稿稿件。也因為如此，每當有人提出是否該以寬鬆的標準看待台灣推理的時候，我總想替這些努力寫作的創作者說幾句話。因為包括我在內的幾位文學獎評審，從來就沒有寬鬆對待過這些投稿稿件！

        怎麼樣的小說才算推理小說？推理小說該不該有文學性？推理小說要不要寫人性、寫時代？這些問題一直被提出來討論，但是真正需要面對這些問題的人，事實上只有創作者。台灣創作者的推理小說寫得不好嗎？我想再提出這句話之前，應該要先有個立足點。究竟是長篇不好、短篇不好、已經發表出來的不好還是連正在寫的都不好。我們可以發現，提出這種質疑的人，似乎都沒有先做到這一點。如果有人說台灣的誰誰誰寫的哪一篇推理小說不好，這是見仁見智的問題，我想大部分的人都可以接受。但是如果有人說台灣創作者寫的推理小說都不好，我會第一個跳出來誓死捍衛。第一，說這句話的人真的看過台灣作者創作的全部推理小說了嗎？第二，所謂的不好是以什麼標準來衡量的。前面說過，台灣目前的推理創作以短篇為主，台灣許多的推理小說創作者都有能力寫出不輸給外國推理的作品。那麼問題來了，這些小說算不算推理小說、有沒有文學性、有沒有寫到人性、寫到時代？如果每次完成一篇推理小說就要被這些問題掃一輪，再加上推理性夠不夠、邏輯嚴不嚴謹、角色刻畫夠不夠深刻、劇情安排會不會多餘、意外性夠不夠、有沒有抄襲之嫌……等等等，這樣的要求算是寬鬆嗎？我想即使是宮部美幸、東野圭吾、卜洛克，甚至是推理小說的始祖艾倫坡都很難達到所有要求。那麼無法達到所有要求的台灣推理就要被歸類到不好的作品嗎？

        最近謎思電子報的工作人員們舉辦了台灣推理小說地票選活動，活動結束了，一些不同的意見也在結果出爐後開始出現。因為對於這次票選活動的舉辦和事後的一些效應有感，所以邀請了幾位創作者也針對這次的活動以及後續發展寫了一些想法。未來幾天，我會陸續在這裡將幾位朋友們的邀稿陸續刊出。這麼做的目的不是希望引起後續的一些筆戰，而是希望針對這些一再被提起的問題，大家可以也聽聽創作者的意見。所以閱讀過這些文章的朋友們，請勿再此發表超過兩百字的回應。這些意見並不是辯論，而是一些不同的聲音罷了。

        距離上次的「與犬共舞」已經有幾年的時間了，這篇「幽靈交叉點」是凌徹重新確立風格後，運用更高明的說故事技巧所完成的作品。從「與犬共舞」、「白襪」、到「幽靈交叉點」，延續著前幾年台灣本土小說曾經流行的一股日常本格短篇推理小風潮，而我認為對凌徹來講，「幽靈交叉點」會是他自己的風格成熟之作，也會是他著手第一本長篇前的試作。

        日常生活推理常常需要在推理之中加入一些想像力，而這種手法常會造成結局非唯一解。本作中利用數名不同視點的目擊者降低了事件非唯一解的可能性，並且不斷加深事件予人不可思議的印象，這也是我認為凌徹說故事技巧比以往更高明之處。故事中前半段所帶起的懸疑感我認為是凌徹幾篇短篇小說當中表現得最突出的一篇，幽靈穿體而過以及穿越幽靈而過兩個謎團以雙重的懸疑感帶動讀者的情緒，也是本故事中一種加強手法成功的表現。故事最後的解謎部分雖然令人有一種「啊！果然是這樣！」的感覺，不過作者還是在解謎之後安排了一個小小的驚喜，讓整篇故事的完成度更高。

        文中的主要人物在作者的安排下，角色的人生隨著每篇故事而展開來，我想這也應該是凌徹對將來的小說所作的規劃，我期待能夠早日讀到一篇屬於主角方揚本人的長篇推理。

總投票人數：34人

長篇部門　投票人數：30人

名次　　編號　　　書名　　　　　　　　作者　　　票數

        我個人引頸期盼的本土推理長短篇票選的結果終於出爐了。長篇部門的投票結果其實有一點在意料之中，榜上三人就是目前最活躍的推理小說作者，所以三人獨占了長篇部門賞識可以理解的。同樣也出版了長篇推理小說的陳嘉振這次不能入圍，個人覺得是比較可惜了一點。

　　關於短篇部門賞，入圍的作者就比較多樣化。從這一點可以看出來，台灣作者對於短篇推理小說的創作力，其實是很穩定地在進步。而且仔細觀察，這些作品是在各種不同紙本平台發表，也顯示出這段時間出版社所付出的努力，並不只有榨光我們的錢包而已（不知道有沒有人借貸的）。

　　得到票選第一名的寵物先生先生（又來了），是相當有潛力的作者。我第一篇讀到他的作品就是這篇＜名為殺意的觀察報告＞，當時讓我相當驚豔，不知道是不是他的處女作呢？因為這篇作品我相當仔細讀了幾次，過一陣子打算來寫一下名為殺意的心得報告。

這兩篇心得是經作者同意後從斯諺的blog轉載過來的。

        〈你不乖〉是我在六年前完成的作品，當時寫作的靈感就是來自於小說前面所附的歌曲〈你不乖〉。這是我個人相當喜愛的歌手邰正宵所唱的歌曲，收錄在「相思如麻」這張專輯中。當初聽到這首歌的時候，就覺得這首歌的歌詞令我很感動，突然就想到了這篇故事的架構。

　　這篇作品設定以敘述性詭計的方式來呈現，因此寫作當時對於如何誤導的問題花了相當的功夫，最後利用狀況複製的方式來造成結局的效果。這裡有凌徹對這篇小說的看法，徵求本人的同意後，貼出來給大家作為參考。

　　〈請勿挖掘〉原本寫作的目的是想參加尖端浮文誌的徵文獎，因為考慮到徵文可能的取向，所以採用了比較辛辣的寫法（千萬不要誤會我對巨乳女郎有什麼憧憬啊）。後來因為種種的原因，最後決定將這篇小說放在自己的部落格上發表。

　　這篇小說最早的構想是希望以一個不可思議的謎團作為開頭，以雙線倒敘推理的方式來完成。因為最初就希望可以寫一篇倒敘推理的作品，所以就開始想在結尾的部分可以做怎麼樣的設計。故事裡的主角是在寫作過程中，一點一滴建立起來的形象。沒想到故事完成後，靠！我自己相當喜歡這個角色，因為他把我平常不敢說的話都說出來了啊。這個系列（沒錯，我又想把這個角色寫成系列）還在摸索當中，未來會發展成怎麼樣，我自己也不曉得。

　　關於blue留言版中，阿遙先生的提問：「拜讀了冷言先生部落格裡的短篇「請勿挖掘」，請問冷言先生會不會寫一些後記或解說呢？因為本人愚昧，不大理解這篇小說想表達甚麼，卻又希望了解作者的創作意念。」我也在此回應一下。這篇小說其實是希望在倒敘推理的架構中，尋求公平性的可能，因此我利用雙線敘事的方式來寫作。這個意圖在.taipeimonochrome所寫的讀後感中，說明得相當清楚。原本作品的設定只有偵探、兇手、被害者三個角色，想在這樣的限制裡尋求找兇手以外的推理小說樂趣。至於古董店老闆的角色也是在寫作當中不知不覺產生的，因為也很喜歡，所以就保留了下來。